AMANDINE PIERNÉ

Memory of Green

Mon travail porte de manière globale sur la durée et les possibilités de sa formulation par le geste, avec pour récurrence le croisement des temporalités humaines et naturelles.

L’idée de temporalité et de sa matérialisation se manifestant dans l’espace et à travers lui, la durée devient chez moi une distance ou un mouvement, la réflexion un cheminement ou une figure entre des points a et b et mes pièces des ponctuations ou des étendues pensées selon des modalités de réalisation «sur mesure».
Mises-en-œuvres - Ces dernières sont des opérations et donnent à voir un déroulé, un enchaînement ou encore une exécution. Elles se présentent sur des modes tels que la trace, l’objet, le work in progress/l’évolutif, l’intervention, le dispositif et l’installation dans une sorte de minimalisme parfois sentimental teinté d’ironie, d’humour ou de mélancolie.
Twist-entropie - En parallèle, les associations d’idées et de gestes mises en place me permettent de dé-re-composer et d’organiser suivant une dynamique volontiers (négu)entropique, des matières/objets, formes, mots, souvenirs, références et données informatives.
Métis - Compagnon du processus, le contexte revêt logiquement une importance particulière dans ma démarche, comme élément opératoire lors de la conception et la réalisation de mes pièces. Une grande part des oeuvres produites réside dans ma capacité à tenir compte d’un «ici et maintenant», à prendre provisoirement place dans une situation - et d'en créer -, en exploitant l’"étant donné" comme un matériau à part entière.

De nature expérimentale, ma démarche déroule en continu le reflet formulé de mes observations et expériences du passage, de l’occasion, du provisoire, de la persistance et de la disparition, placées en équilibre de long d’un présent filé par l’ordre caché de son hors-champ. AP

>> Recto-Verso


«Amandine Pierné combine, multiplie, additionne, enlève des choses et des sens, des résonances et des logiques. Pour s’approcher du réel, mais aussi pour mieux s’en détacher, elle a une méthode simple, élégante. Cette méthode, c’est celle du fleuret. Les règles sont extrêmement élémentaires et résident entièrement dans cet impératif: toucher au plus juste en tirant le meilleur parti d’une marge de manoeuvre volontairement restreinte. Avec toute l’agilité requise - usant de la feinte, de l’esquive - elle parvient à de subtils déplacements, changements d’angle, d’échelle, et sort du rang sans se couper de tout repère. (...) Elle produit, avec une pointe d’humour, une délicieuse instabilité, en instaurant ce décalage minime mais décisif qui ne compromet pas la reconnaissance des éléments convoqués mais la déroute au moment où elle s’opère.»

Didier Arnaudet. Artpress 358.


"voilà
ça fait 3 fois que je recommence ce texte sur ton travail
je suis d’abord partie sur un texte bien droit traçant une pensée chronologique qui tentait de traduire mes rencontres concomitantes avec toi et ton travail et en essayant de traduire ce qui m’avait motivée à travailler avec vous (toi et ton travail) je me suis laissée rattraper par mon style d’écriture s’il en est un style qui soit à moi et me voilà re partie vers une mise en abyme une écriture en cercle qui se tourne se cherche se répète et se mord le mot revenue à ce style par ton travail et fiat lux c’est plus juste ainsi
je tentais d’écrire cette histoire de boucle bouclée dont je t’avais parlée et qui avait semblé te plaire en l’écrivant je suis moi-même partie dans une boucle texte qui parlait d’un travail qui part du réel pour arriver à une copie du réel qui n’est pas une parodie mais ce même réel avec juste une chose en plus ténue intervention méthodique et acharnée pour n’être finalement que ce qu’il était au départ un fait un moment un évènement un instant t qui t’est tombé dessus juste comme ça parce que tu l’as retenu comme étant un instant t sur lequel s’arrêter et intervenir pour qu’il devienne une suite cet instant t + une intervention qui n’en fait qu’une copie de l’instant t + quelque chose qui le rend différent finalement de l’instant t
et me voilà exactement dans ce que moi je cherche dans ce que moi je tourne autour parce que ça m’intéresse
alors je t’écris n+1
n+1 parce que ces instants ces faits ces évènements deviennent des objets dans ton travail des objets abymés les faits sont les objets de l’histoire les évènements anodins les objets du quotidien les instants ceux du temps alors tous réunis et convoqués au filtre de ta lecture deviennent des objets du réel et puisque les choses ne sont que ce qu’elles sont que ce qu’elles donnent à voir mais avec en plus la connaissance de ce qu’elles sont de ce qu’elles donnent à voir alors n+1
la boucle bouclée est tout entière la dedans cette histoire de prendre un élément du réel temps fait évènement objet lié à un point de ton quotidien de le re faire de le copier de le fac similer en y ajoutant juste ton intervention juste la conscience que devrait avoir ce nouvel objet qui est en train de devenir dans ton travail nouvel objet qui n’est donc que l’objet de départ mais pas tout à fait légèrement décalé légèrement tordu par ton intervention pour se fendre d’une pirouette d’un peu de poésie de pas mal d’humour et le revoilà juste à côté de son modèle réel avec juste un peu plus ou moins boucle pas tout à fait bouclée fermée à un millimètre qui agace parce qu’on voudrait que ça se ferme vraiment ou qui fascine parce qu’on se demande comment ça tient si c’est pas vraiment fermé
alors lorsqu’une boucle reste comme ça ouverte avec juste un millimètre de décalage elle devient l’amorce d’une spirale la base d’un ressort dynamique
et c’est précisément toute cette matière cet acharnement à copier en changeant qui m’a tant plu cet effort minutieux et si ténu cette charge d’énergie pour être si discret tout ce processus pour n’être que posé juste à côté
(...)
un quotidien figé copié imité parodié et pourtant si proche de demain ou d’hier pourquoi pas là en train de se faire autour de moi une suite d’évènements anodins pris d’un autre espace pour atterrir à côté d’eux-mêmes
pourtant je la connais cette histoire de dimension parallèle elle ne devrait plus me surprendre j’y suis habituée je sais que juste à côté là Elvis n’est pas mort que les choses ne sont pas ce qu’elles sont que les petits doigts se tendent que dans la quatrième dimension tout va bien jusqu’à la chute et que tous collent des confettis
(...)
trait d’union dans mon voyage le soin méticuleux porté à chaque objet ce que je vois comme étant de l’obsession une incarnation obliger ton idée à prendre corps en la faisant passer par un travail aliénant le pas à franchir pour faire un lien avec un enfantement dans la lenteur est facile trop surtout quand on sait la jubilation qu’il peut y avoir pour le regardeur celui qui arrive après la tempête inspecteur des travaux finis qui finalement ne reçoit que la moelle
et puisqu’il faut bien essayer de finir finalement c’est ce que je retiens moi qui suis l’inspecteur des travaux finis je visite ton architecture de l’intérieur du réel je trouve une autre dimension entièrement échafaudée à coup de décalage et pourtant rien de bancal tout est posé à sa place."

Charlotte Chadourne


"Amandine Pierné s'est à nouveau aventurée dans une répétition du geste qui lui a permis d'éprouver plus précisément l'écoulement du temps. Les pièces exposées reposent en effet sur une construction progressive et montrent, à travers la combinaison du geste et du matériau utilisé, la volonté de l'artiste de donner une forme au temps, le solidifier, le convertir en masse, en objet ou encore en surface. S' astreindre à un travail sisyphéen implique de mettre le temps en boucle et d'engager son énergie de manière très particulière dans une tâche. Les œuvres produites par l'artiste aujourd'hui se rapprochent de plus en plus de l'abstraction.
Le motif est là. Partout. Sa place est devenue souveraine. Ainsi les pièces créées supposent, par ce mode de construction, des distances d'observation élastiques, entre un dessin général et les détails qui le constituent.
(...)
À contre courant du culte de l'urgence et de la vitesse qui caractérise de nombreux compartiments de notre époque, l'artiste a inscrit sa recherche formelle dans la durée en préférant s'abîmer dans un travail lent. Il ne s'agit pas ici d'un jeu de patience, mais plutôt d'une détermination à engendrer une forme."

Arts Hebdo Medias à propos de "Plaisir d'Offrir", Galerie Ilka Bree, 2013.